Descripción
La iglesia de Sant'Agostino está en el Prato Sant'Agostino y es mucho más rica de lo que deja imaginar su sencilla fachada. Fundada por los agustinos en 1258, tiene un interior del siglo XVIII, con una sola nave y altares monumentales de mármoles polícromos que guardan pintura sienesa y no solo.
La Capilla Piccolomini se abre por una puerta en la pared derecha. Al fondo está el altar de 1596 con la Adoración de los Magos del Sodoma (hacia 1531). En la pared opuesta, en una luneta, la Maestà de Ambrogio Lorenzetti (1337-1338), la obra más antigua de la iglesia.
Imprescindible, la Crucifixión del Perugino, en el segundo altar de la derecha: es la única pintura del artista en la ciudad, encargada en 1502 por Mariano Chigi pero ejecutada entre 1506 y 1507. La predela está repartida entre el Metropolitan Museum de Nueva York y el Art Institute de Chicago.
En la capilla Bichi, al fondo del transepto derecho, han vuelto a salir frescos del siglo XV: dos Sibilas de Luca Signorelli en las lunetas y dos grisallas de Francesco di Giorgio Martini y taller, con el Nacimiento de la Virgen y la Natividad. El pavimento de mayólica es de 1488.
Hay además altares barrocos con retablos de Alessandro Casolani y Ventura Salimbeni, una Inmaculada de Carlo Maratta (1681), el Bautismo de Constantino de Francesco Vanni y el monumento al papa Pío II, esculpido por Giovanni Duprè en 1850.
El Lorenzetti se salvó por casualidad. A finales del siglo XVI los Piccolomini rehicieron la capilla y arrimaron a la pared un altar enorme: la Maestà quedó oculta, pero nadie se preocupó de borrarla, mientras que los demás frescos de la capilla se perdieron.
Fue redescubierta en 1944. Para poner la tabla del Sodoma a resguardo de los bombardeos, el altar Piccolomini se trasladó al lado opuesto de la capilla, y detrás reapareció el fresco del siglo XIV.
El aspecto actual de la iglesia se debe a un incendio. Tras el ruinoso fuego de 1747 el interior fue renovado por Luigi Vanvitelli, que en 1755 dio a las estructuras anteriores un ropaje dieciochesco clasicista.
A principios del siglo XIX, con las supresiones napoleónicas, los agustinos dejaron el convento, confiado al Convitto Tolomei; la fachada de ladrillo está oculta por un atrio con columnas de Agostino Fantastici (1818-1819). En la contrafachada hay un órgano de tubos construido entre 1522 y 1526.
La Capilla Piccolomini se abre por una puerta en la pared derecha. Al fondo está el altar de 1596 con la Adoración de los Magos del Sodoma (hacia 1531). En la pared opuesta, en una luneta, la Maestà de Ambrogio Lorenzetti (1337-1338), la obra más antigua de la iglesia.
Imprescindible, la Crucifixión del Perugino, en el segundo altar de la derecha: es la única pintura del artista en la ciudad, encargada en 1502 por Mariano Chigi pero ejecutada entre 1506 y 1507. La predela está repartida entre el Metropolitan Museum de Nueva York y el Art Institute de Chicago.
En la capilla Bichi, al fondo del transepto derecho, han vuelto a salir frescos del siglo XV: dos Sibilas de Luca Signorelli en las lunetas y dos grisallas de Francesco di Giorgio Martini y taller, con el Nacimiento de la Virgen y la Natividad. El pavimento de mayólica es de 1488.
Hay además altares barrocos con retablos de Alessandro Casolani y Ventura Salimbeni, una Inmaculada de Carlo Maratta (1681), el Bautismo de Constantino de Francesco Vanni y el monumento al papa Pío II, esculpido por Giovanni Duprè en 1850.
El Lorenzetti se salvó por casualidad. A finales del siglo XVI los Piccolomini rehicieron la capilla y arrimaron a la pared un altar enorme: la Maestà quedó oculta, pero nadie se preocupó de borrarla, mientras que los demás frescos de la capilla se perdieron.
Fue redescubierta en 1944. Para poner la tabla del Sodoma a resguardo de los bombardeos, el altar Piccolomini se trasladó al lado opuesto de la capilla, y detrás reapareció el fresco del siglo XIV.
El aspecto actual de la iglesia se debe a un incendio. Tras el ruinoso fuego de 1747 el interior fue renovado por Luigi Vanvitelli, que en 1755 dio a las estructuras anteriores un ropaje dieciochesco clasicista.
A principios del siglo XIX, con las supresiones napoleónicas, los agustinos dejaron el convento, confiado al Convitto Tolomei; la fachada de ladrillo está oculta por un atrio con columnas de Agostino Fantastici (1818-1819). En la contrafachada hay un órgano de tubos construido entre 1522 y 1526.