Opis
Palazzo del Magnifico był rezydencją Pandolfa Petrucciego, pana Sieny. Stoi na piazza San Giovanni, na rogu via dei Pellegrini, i był jednym z najwspanialszych pałaców swoich czasów, choć jego skarby są dziś rozproszone po muzeach pół świata.
Zbudował go w 1508 roku Domenico di Bartolomeo według projektu Giacoma Cozzarellego. Fasadę zdobiły liczne dzwonki i wytworne brązowe bransolety, które dziś przechowuje Palazzo Pubblico.
Sercem pałacu była sala główna na piano nobile, prawie kwadratowa, ze stropem malowanym przez Pinturicchia i jego pracownię: kasetony ze scenami mitologicznymi, które przetwarzały Złote Sklepienie Domus Aurea Nerona, odwiedzonej osobiście przez malarza w Rzymie.
Na ścianach było osiem fresków z antycznymi bohaterami i klasycznymi opowieściami, dzieła Luki Signorellego, Pinturicchia i Girolama Genghi. Wokół drewniana konstrukcja wyrzeźbiona przez pracownię Barilich, a na posadzce majolikowe płytki z groteskami.
Dziś tę salę można zobaczyć tylko we fragmentach. Strop od 1814 roku jest w Metropolitan Museum w Nowym Jorku. Trzy freski są w National Gallery w Londynie (Miłość pokonana przez Czystość, Powrót Ulissesa, Pojednanie Koriolana), dwa inne, Genghi, w Pinacoteca Nazionale w Sienie.
Pandolfo był faktycznym panem miasta od 1487 do 1512 roku, a jego władza przysporzyła mu wrogów i oskarżeń o tyranię. A jednak nazwano go Magnifico, za pacyfikację miejskich frakcji, wzorując się na Wawrzyńcu Wspaniałym z Florencji.
Podobnie jak Wawrzyniec, który zgromadził największych malarzy w willi w Spedaletto, chciał mieć wokół siebie najlepszych artystów działających w Sienie. Okazją do dekoracji, zakończonej w 1509 roku, były prawdopodobnie ślub syna Borghese z Vittorią Piccolomini, zawarty 22 września.
Obrazy były przekazem: Powrót Ulissesa nawiązywał do powrotu z wygnania Pandolfa, a potem jego syna, Ucieczka Eneasza do Petrucciich w trzech pokoleniach, Oszczerstwo Apellesa do dobrego wymierzania sprawiedliwości.
Jak Medyceusze, także Petruccii mieli zmienne losy. Kilka miesięcy po śmierci Pandolfa, w 1512 roku, Borghese został wygnany z miasta i od tego czasu dekoracje były stopniowo rozbierane, aż do zdjęcia fresków w latach czterdziestych XIX wieku.
Zbudował go w 1508 roku Domenico di Bartolomeo według projektu Giacoma Cozzarellego. Fasadę zdobiły liczne dzwonki i wytworne brązowe bransolety, które dziś przechowuje Palazzo Pubblico.
Sercem pałacu była sala główna na piano nobile, prawie kwadratowa, ze stropem malowanym przez Pinturicchia i jego pracownię: kasetony ze scenami mitologicznymi, które przetwarzały Złote Sklepienie Domus Aurea Nerona, odwiedzonej osobiście przez malarza w Rzymie.
Na ścianach było osiem fresków z antycznymi bohaterami i klasycznymi opowieściami, dzieła Luki Signorellego, Pinturicchia i Girolama Genghi. Wokół drewniana konstrukcja wyrzeźbiona przez pracownię Barilich, a na posadzce majolikowe płytki z groteskami.
Dziś tę salę można zobaczyć tylko we fragmentach. Strop od 1814 roku jest w Metropolitan Museum w Nowym Jorku. Trzy freski są w National Gallery w Londynie (Miłość pokonana przez Czystość, Powrót Ulissesa, Pojednanie Koriolana), dwa inne, Genghi, w Pinacoteca Nazionale w Sienie.
Pandolfo był faktycznym panem miasta od 1487 do 1512 roku, a jego władza przysporzyła mu wrogów i oskarżeń o tyranię. A jednak nazwano go Magnifico, za pacyfikację miejskich frakcji, wzorując się na Wawrzyńcu Wspaniałym z Florencji.
Podobnie jak Wawrzyniec, który zgromadził największych malarzy w willi w Spedaletto, chciał mieć wokół siebie najlepszych artystów działających w Sienie. Okazją do dekoracji, zakończonej w 1509 roku, były prawdopodobnie ślub syna Borghese z Vittorią Piccolomini, zawarty 22 września.
Obrazy były przekazem: Powrót Ulissesa nawiązywał do powrotu z wygnania Pandolfa, a potem jego syna, Ucieczka Eneasza do Petrucciich w trzech pokoleniach, Oszczerstwo Apellesa do dobrego wymierzania sprawiedliwości.
Jak Medyceusze, także Petruccii mieli zmienne losy. Kilka miesięcy po śmierci Pandolfa, w 1512 roku, Borghese został wygnany z miasta i od tego czasu dekoracje były stopniowo rozbierane, aż do zdjęcia fresków w latach czterdziestych XIX wieku.