Святилище Санта-Катерина расположено на Коста-ди-Сант-Антонио и включает в себя древнюю резиденцию Бенинказа, место рождения Святой Екатерины, и разделено на различные аркады, аркады, церкви и оратории.

Район Конка-ди-Вальекьяра, богатый водой, доставляемой в Фонтебранду, был заселен многочисленными шерстяными рабочими, у которых здесь были свои дома, лаборатории и химчистки. Среди них был и отец будущей святой Екатерины Якопо Бенинказа. Муниципалитет Сиены купил дом святого (который принадлежал к Arte della Lana) и другие пристроенные здания, чтобы построить святилище сразу после канонизации Катерины, в 1461 году. В 1464 году они начали преобразования.

Дом святого до сих пор возвышается над аллеей Тиратойо и узнаваем по каменному порталу эпохи Возрождения с надписью «Sponsae Kristi Catherine Domus» и для лоджии выше, с терракотовыми колоннами. ,

Доступ к комплексу осуществляется из неоренессансного портика муниципалитетов Италии, разыскиваемого архиепископом Сиенской Марио Токкабелли для празднования провозглашения святой Екатерины в качестве покровителя Италии итальянским папой Пием XII в 1939 году с просьбой провозглашения громким голосом самого архиепископа (событие запомнилось мемориальной доской). Портик был запущен в 1941 году, в год, когда каждый итальянский муниципалитет оплачивал расходы на его строительство с символической суммой, эквивалентной стоимости кирпича. Название портика происходит от этого любопытного факта. Работы были немедленно прерваны из-за войны, и были завершены только в 1947 году. Портик также показывает бюсты различных пап, которые признали святость и важность Святой Екатерины в истории церкви. К ним относятся Пий II, который провозгласил ее святой в 1461 году, Пий XIII, который провозгласил ее покровительницей Италии, Павел VI, который назначил ее Доктором Церкви в 1970 году, и Иоанн Павел II, который объявил ее покровителем Европы в 1999 году. Крыльцо также включает в себя колодец эпохи Возрождения, возможно, спроектированный Baldassarre Peruzzi в первой половине шестнадцатого века.

Затем открываются две другие аркады, первая из которых, более древняя, была построена в 1530-1550 гг. Джованом Баттиста Пелори, учеником более знаменитого Baldassarre Peruzzi. Вторая лоджия современная и имеет большую лепную статую, изображающую святую Екатерину и выполненную в виде модели статуи на крепости.

Доступная с третьего крыльца, церковь Распятия была построена между 1614 и 1623 годами на земле, где традиционно располагался сад семьи Бенинказа. Целью его строительства было проведение чудесного «Распятия», от которого Екатерина получила стигматы в 1375 году. Распятие из Пизанской школы, относящееся ко второй половине двенадцатого века, происходит из церкви Санта-Кристина в Пизе, театра событий. чудотворная. До 1623 года, года освящения церкви, распятие находилось в нижнем ораторском искусстве Палаты и теперь размещается в главном алтаре в позолоченной раме и в окружении дверей шестнадцатого века, расписанных Бартоломео Нерони, с фигурами святой Екатерины и святого Иеронима. , Мраморный алтарь принадлежит флорентийскому Томмазо Реди и датируется 1649 годом.

В церкви хранятся различные картины XVII века, написанные разными авторами и изображающие сцены из жизни святой Екатерины. К ним относятся Апофеоз Святой Екатерины Рутилио Манетти (алтарь слева), Святой Екатерины и Григория XI Себастьяно Конка (алтарь справа). Мирабиле - это хранилище, украшенное фресками в 1701-1703 годах Джузеппе Никола Насини с прославлением святой Екатерины.

В церкви также есть бронзовый вотивный светильник, разыскиваемый матерями солдат, погибших во Второй мировой войне. Масло, используемое для разжигания пламени лампы, предлагается каждый год, в особых случаях, итальянским муниципалитетом или ассоциацией.

Перед церковью Распятия стоит настоятель или «Кухня». Первоначально это место было кухней семьи Бенинкаса (семьи святого) и до сих пор содержит под алтарем остатки очага, на которых горящие угли Катерина впала в экстаз, оставаясь невредимой. Кухня была преобразована в Зал заседаний Санта-Братством в 1482-1483 годах. В 1550-1555 гг. Он был расширен за счет включения других смежных комнат и поэтому был завершен в 1661 г. К концу 1500 г. ораторское искусство было оснащено полом из майолики (переделано в 1600 г. Джироламо ди Марко), кессонированным потолком с золотыми розетками (восстановлен в 1594) и деревянного хора